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作者：張一民

大法官8日做出釋字第745號解釋，有兩般看法…大法官黃虹霞日前提出不同意見書，她認為釋憲結果對稅收除欠缺充分考量，也未審酌如何補充差額來源，反而可能對納稅人中「薪資所得較低」者不利；替林若亞聲請釋憲的高等法院法官錢建榮感嘆說，台灣約七成以上的稅收都是受薪階級在繳稅，負擔很重，「此釋憲案重要意義，在打破特別扣除額的界線」，對釋憲結果，他覺得很欣慰。為何同一件事情落差那麼大?

其實在103年政府也研討如何改革賦稅政策，但牽涉面太廣，加上立法議事不彰及稅捐主管機關的怠惰，便宜行事，因循苟且，以致今日的下場，賦稅政策關係到國家的強弱。因為賦稅收入為政府施政的重要財源，若無充裕之稅收，不但公共建設及一般，政務無法有效執行，科技研發及教育文化也難以推展，而社會福利、社區熱銷發展、環境保護及退休撫卹亦無法支應，如此一來，非但經濟永續成長堪憂，社會公平安定亦將大受影響。

台灣租稅負擔率從1995年的17.5％一路降到2015年12.8％，但在看似大家租稅負擔輕的同時，合計個人綜所稅、企業營所稅的所得稅占總稅收比重不減反增，一路從25％提高至45％、去年上半年更高達51％。所得稅比重偏高，已造成台灣稅收嚴重失衡。學者建議：「應降個人綜所稅率。」其實真相被遮蔽，稅改表面上看，台灣租稅負擔率僅12.8％，幾乎已可說是全球第一低，連一向以低稅率著稱的新加坡，租稅負擔率2015年都還有13.7％、高於台灣。但台灣人真的沒有稅負壓力？答案恐怕正好相反。根據財政部去年上半年的稅收統計，在1兆2,270億元總稅收，所得稅占稅收比重已高達51％，台灣所得稅收所占比重在OECD國家中可說名列前茅，比美國占比47％還要高，即使是比起歐洲所謂社會福利國家，也不遑多讓。除了所得稅占稅收比重高，其中個人綜合所得稅3,266億元、占了26.6％，更比營業稅占比（13％）高出一倍。業者指出，這顯示國人不僅沒有享受到低租稅負擔率的好處，繳交所得稅的壓力反而比其他國家都還高。因此，理當由稅捐主管機關檢討現行太多「免稅」或「減稅措施」是否合理，予以改善，才是當務之急，台灣真正的問題在於稅基流失與稅負不公，而此釋憲案重要意義，在打破特別扣除額的界線，以符合公平正義原則。

政府之所以設置「法定扣除額」的天花板，原因無他，這種方式只在方便稅捐稽徵單位的作業，而不問稅賦的公平與否。此開箱文釋憲案財政部說對薪資所得者幫助不大，推託說只會幫助富人是故意誤導大眾，國稅局以前便宜行事慣了，行政權獨大超越五院，國稅局說了算，人民訴訟，勝訴率不到一成，甚至還有萬年稅單成為世界奇蹟，林若亞聲請釋憲案遇到良心法官不願意幫財政部背書，引起沉默大眾的喧嘩。

最後筆者引用聯合報一篇短評《大法官這一槍》：「事實上，台灣薪資階級作為國家財稅的主要貢獻者，一直是群沉默的羔羊，默默忍受政府拔毛，卻未因此換取到公平待遇。林揆最近談到稅制改革，滿口關切的都是企業，根本不曾想到薪資階級。大法官這一槍，直擊稅政心臟，林揆只得面對，無法閃躲。」綜所稅70%來源是薪資階級，這樣的稅制，稅捐主管機關早該籌謀計畫不該抓小放大，才是上上之策！
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「顏值越高，責任越大」「一個女婿半個兒」「說假話，不好看；說真話，真不好看」「姥姥的話就是小時候不想聽，長大了聽不到的話」「我救了你你就娶了我，你怎麼恩將仇報」……

這幾天，朋友圈裡不斷有人「循環播放」央視春晚里的「金句」。「金句」迭出，見證了2017年央視春晚語言類節目的成功。從總體上看，題材和體裁多樣，反映不同地域文化特色和風情，藝術性強、時代感鮮明，語言類節目在春晚上可謂盡出風頭，讓人印象深刻。

從節目大結構上說，劇情反轉、巧合誤會和對照，給人意料之外而又在情理之中的「嚼頭」。小品《老伴》節目開始，敬老院院長要求蔡明扮演失憶老人潘長江的老伴，來喚醒他的記憶，一系列互動後，劇情反轉，原來是蔡明失憶一年多，老伴潘長江不離不棄，想方設法喚醒她的記憶。小品《大城小愛》用巧合誤會描寫打工族的愛情也很別致，「蜘蛛人」丈夫被風吹落到妻子面前，從而帶出一系列情節，把夫妻親情表現得淋漓盡致。相聲《姥說》中，高曉攀的姥姥與尤憲超的姥姥對孩子的態度形成鮮明對照，這種不同卻又折射出老輩對小輩相同的疼愛。

雞年春晚語言類節目的第二個特點是時代感和現實針對性強，情感和意蘊都落到實處，展現出濃濃的生活味。《真情永駐》用當下流行的相親節目形式，刻畫一對離異夫妻舊情難捨，表現出中國式愛情的利他性。《信任》中宋寧描述手機丟了幾乎無法生活的狀況，表現人們對手機的依賴，許多網友紛紛留言說深有同感。相聲《新虎口遐想》設想人落入虎圈，旁觀者忙於拍照髮網絡直播，卻不急於救人，表現行動互聯時代一些人情冷漠化的現狀。節目還在結尾處向「老虎」喊話，反映正風反腐的社會形勢，引人深思，振聾發聵。《一個女婿半個兒》也聚焦詐騙犯罪猖獗、老人常常受騙的現實，沈騰還專門發微博祈禱看過節目的觀眾不會再上當受騙。

另外，從節目細節上說，特別講究修辭，如雙關、移就、對比等手法，語言詼諧幽默耐人咀嚼。《大城小愛》中里說：「人人都說我有兩把刷子，大家都要仰視我。」這裡「兩把刷子」「仰視」都用的是雙關，表現了勞動者的自信和驕傲，讓人忍俊不禁。小品《信任》中，林永健說：「產房中哇的一聲，你出現了。」把夢中孩子哭聲與現實中馮鞏叫醒自己組合起來，好像這啼哭着來到人世的就是馮鞏，「笑果」絕佳。

精湛的藝術效果不禁讓人點讚，藝人們的辛勞付出更值得我們稱頌。反映民族團結類題材的小品《天山情》，是新疆同胞第一次以小品的形式登上春晚舞台。為了讓作品更成熟、更有看點，把新疆人特有的幽默、詼諧表達出來，編劇、導演和演員每天都在反覆推敲細節，劇本就改了20多次。正是春晚籌辦者和演藝者的忘我工作、激揚才智，才讓節目推陳出新，為春晚增色，使得中國年更有中國味道。（來源：中國網）

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